中国推理小说误区之我见（2/2）

对比于国外优秀谜推理小说，中国推理小说在结构和写作上，也存在致命弱点。

一、开篇无聊，使人无法一开始就被吸引。

外国侦探小说之所以吸引人，一个重要原因，在于它一开篇就把最引人入胜的情节就摆在观众面前，让观众一开始读就被紧紧吸引。关于这一点，大家读外国侦探小说，相信感受不少。大致说来，开卷即可吸引人，外国人是这么办到的：

1、在讲故事之前，先自己给自己的书做广告，把小说中最有趣、最新奇的情节放在书的最前面，提前预告给读者，使小说开卷即有最吸引人的谜团，读者一下子就被还不曾发生的不可思议的谜团设置吸引住了。

2、开书就是惊险情节，第一段就引入暴力、枪战或悬疑等元素，使读者不得不跟着往下看。

3、开篇就是突来奇情，绝不给人拖沓无聊之感。外国小说，往往故事一开始，就设计出一个很令人诧异，或很离奇的情节，让人一开书就大吃一惊，于是，阅读兴趣不得不高涨。

4、开卷就有最活泼、最招人喜爱的人物出场，使读者一开书就被人物无限魅力吸引。

这一点，我相信大家只要读过福尔摩斯、波洛、奎因、金田一耕助、御手洗洁等系列侦探小说的，对此不必说就能明了。这些作品，几乎出场第一人就能给人不同寻常的独特感受，留下鲜明感受。人物既有可爱的特点，却又不失真实。当下的一些青年作家，虽然人物塑造上也很有特点，但塑造的那些“人物”读来总觉不真实，像儿童幻想出来的。所以人物塑造，既要有特点，又要真实。

5、注重讲故事的特点，从开篇作者就以讲故事的口吻给读者叙述，使读者有一种享受情节的安心感，却不似中国小说家，小说一开始先写人，感觉像是人物速写一般，使人读了半天还摸不着头脑，不知将要说什么。

我举大家最熟悉的蔡骏的《病毒》的开篇：

在十二月底的日子里，西方人开始欢度他们的圣诞节，而东方人的节日则是冬至。当然，严格地说冬至算不得节日，即便是，也不是人间的，而是另一个世界的，也就是中国人所谓鬼魂的节日。但相对于圣诞节，西方人也许更喜欢圣诞夜，并冠之以种种美丽的称谓，比如平安夜。冬至也是，不过冬至前夜是比较晦气的，尤其是对于偏好于传统的老人们而言。

从科学的角度而言，在北半球，冬至是夜晚最长，白昼最短的一天，所以，如果把一年比作一天的话，冬至就等于是子夜。所以，冬至的前夜是名副其实的慢慢长夜，天黑得特别早，也特别地冷，太阳总是若有若无的挣扎着要提前下班，仿佛患了黑暗恐惧症一般急急地躲到地平线以下去。才六点，天空已是一片漆黑，几乎连月亮都找不到了，我站在窗前，望着远方的乌黑的天空，心中忽然有了种奇怪的感觉。

我匆忙地拉上了窗帘，打开了电脑，开始上网，今天的网上没什么特别的消息，我和我的一个朋友聊了一会儿，就下了线。我开始写一篇新的小说，刚写了个开头，原本想好的灵感却突然枯竭了，再也记不起来了，我总觉得今天不对劲儿，我打开了邮件箱收邮件，总共只有一封新mail，发件人是林树，我的一个老同学兼好朋友。内容很短——

“我的朋友

当你收到我的这封信以后，立刻就到我家里来一次，马上就来，一分钟也不要迟疑，好吗？我现在来不及了，快，你一定要来。

林树”

他什么意思？让我晚上到他那里去，那么冷的天，那么的远的路，他那儿离我家距离一个小时的车程呢，这不要了我的命。我看了看他发出的时间，距现在只有半个小时。而现在已经快十一点了，难道真有这么重要的事？会不会开我玩笑？不过林树不是这种人，他这种比较严肃的人是不太会跟别人开玩笑的，也许真的有什么非常重要的事。

我在房间里徘徊了一圈，然后看了看漆黑的窗外。最后还是决定去一次。

出了门，发现地上有好几圈黄色的灰烬，不知是谁家烧过锡箔了，我特意绕道而行。走到马路上，才发觉天气要比我想象的还要冷，风不知从什么地方窜出来在半空中打着唬哨。商店都关门了，开着的便利店也是了无生气的样子，人行道上几乎没有一个行人，就连马路上的汽车也非常少，我等出租车等了很久，我清楚地数着在空旷的黑夜里回响的自己的脚步声。

终于叫到了一辆出租车。驾驶员三十多岁，挺健谈的：“先生，今天晚上你还出去啊。”

“有点急事。”

“明天是冬至啊。”

“呵呵，我不信这个的。”

“我也不信，可是今晚这日子最好还是待在家里。今天做完了你这笔生意，我马上就回家，每年的今晚我都是提前回家的。”

“为什么？”

“鬼也要出租车的嘛。因为今晚和明天是鬼放假的日子。没吓着你吧，呵呵，开玩笑的，别害怕。”

车上了高架，我看着车窗外我们的城市，桑塔纳飞驰，两边的高层建筑向后奔跑，我如同在树林中穿行。迷朦的黑夜里，从无数窗户中闪烁出的灯光都有些晦暗，就连霓虹灯也仿佛卸了妆的女人一样苍白。

不知怎么，我心神不安。

车子已经开出内环线了。林树的家在徐汇区南面靠近莘庄的一个偏僻的居民区，七楼，一百多个平方，离地铁也很远，上个月林树说他的父母到澳大利亚探亲去了，要在那儿迎接新世纪，所以现在他一个人住。一个人住那么大的房子，要有点心理素质的。

我看了看四周，现在车子开在一条小马路上，虽然林树的家我常去，但我从没来过这条马路，黑夜里看不清两边的路牌，只能看到远处黑黑的房子，要么就是大片大片的荒地。车子打着大光灯，照亮了正前方，光亮的柏油路面发出刺目的反光。而四周是一片黑暗，如同冬夜里的大海，我们的车就似大海里一叶点着灯的扁舟，行驶在迷途的航线上。

我索性闭上了眼睛，迷迷糊糊地任车子载着我在黑夜里漫游。在半梦半醒中，车子忽然停了下来，我睁开了眼睛，看到了车外一栋栋黑黑的居民楼，的确到了。我下了车，司机只收了我个整数，零头不要了。然后他迅速掉转车头开走了。

我懵头懵脑地向前着，不住地哆嗦，小区的弄堂里不见一个人，两边楼房里只有零星的窗户还有光线透出，可能是几个半夜上网的人。我不断地呼出热气，象一团清烟似地向天上升去，我看了看天空，星星和月亮都无影无踪了，只有几朵乌黑的云漂浮着。风越来越大，从高空中向下猛扑而来，卷起一些细小的碎屑，在空中飞舞起来。哪家的塑料雨棚没有安装好，在大风中危险地颤抖着，摇摇欲坠，发出巨大的声音，就象是一只拳头砸在了塑料上。

忽然我好象听到了前面有什么声音，“嘭——”那声音很闷，象是哪家的花盆敲碎了。

我加快了脚步，在林树家那栋房子下面的地上，我发现有一个人倒在地上。

我屏着呼吸靠近了几步，在楼前的一盏昏暗的路灯下，看清了那个人的脸，那是我的朋友林树的脸。

一滩暗红色的血正迅速地从他的后脑勺下向外涌出。

我突然想到了什么，立刻抬腕看了看表——子夜十二点正。

冬至到了。

这篇小说开局很平淡，没有足够能吸引人的地方，我过去曾几次因为这个开篇，无法把小说读下去。后来虽然耐着性子往下读，最终读完了，感觉也不错，但如此平淡无奇的开篇，实在让我感到乏味。

二、谜团设置单一，几乎所有小说都是以凶手为中心谜团，缺乏变数。

相对于外国小说对谜团设置的丰富性，中国侦破文学几乎清一色的都把中心谜团押在凶手身份及作案动机上，令人读来无味。侦探小说的情节构造和现实世界不同，现实中警察破案主要是调查案件相关人员的情况，看谁有作案动机；再调查相关人员是否有作案可能，通过调查涉案的各类情况归纳总结案件嫌疑人，最后再通过寻找证据加以证明，如果用逻辑学的方式说，现实世界的破案主要是归纳推理，是完全归纳推理。但是侦探小说不是，我们看动画片《名侦探柯南》就很明白：侦探小说中的故事主要是先大胆假设，而后小心求证。即侦探先通过对发案现场的初步印象进行演绎推理后假定作案者是有什么特点，然后设定一个具有某些特征的作案嫌疑人，而后再去寻找证明他犯罪的证据，在寻找犯罪证据过程中往往要出现新的证据推翻原来假设，并且提供了关于新的嫌疑人的线索，于是侦探再根据新线索通过演绎推理重新假设嫌疑犯，然后再次寻找证据证明。侦探小说能够吸引人的地方就是侦探会不断提出令人意想不到的假设，而不是侦探不断的去调查寻找破案线索、以及侦讯有关人员的口供，而本书就属于后者，这样写法是很枯燥无味的。那么假设是什么，假设其实就是一种想象，是一种合理的想象，侦探根据现场初情、通过演绎推理合理想象，假设出作案的有关细节甚至是作案者的体貌以及现场特征，根据特征去寻找嫌疑人，这是侦探小说的情节构造，它和现实世界的破案是有一定区别的（主要是侧重点不同，真实破案重在寻找证据，而侦探小说主要靠假设推动情节，就是那些超乎想象的案情假设，才使侦探小说的情节曲折动人）。

一般说来，正统推理小说的谜团设置为四个：一、凶手身份；二、作案动机；三、作案手法；四、案件的非理性因素。就侦探小说情节设置而言，后两个问题的解答，趣味性要远超前两个，所谓侦探小说的“解谜性”，其所解”的“谜”，基本上就在于后两个。案件能够吸引人，它的非理性因素是关键，密室杀人、不在场证明、死前留言、密码暗语破译、比拟杀人这些非理性的奇思妙想的引入，大大丰富了侦探小说内容的空间，使得小说的趣味性有了质的飞跃。就阅读趣味而言，人们会更因为后两个谜团的不可思议性和强烈的现实矛盾性而迷惑，进而怀着强烈的好奇心读下去。作为最有理性逻辑的推理小说而言，这种与逻辑绝对背道而驰的不可思议性，产生了与正常推理最为强烈、距离最大的反差，使得人们对推理的期待视野空前提高，而中国的推理小说，就恰恰缺少这样的具有丰富奇诡想象力的非理性因素的介入。

三、情节布局平平，故事实在毫无趣味。

四、推理薄弱，几乎通篇都是写调查取证，而最后推理部分却只有三言两语。

相对于国外小说那种加强推理，将推理置于和小说情节等同、甚至最主要位置，乃至出现超过万字以上的连续推理，以及专章叙述复杂推理过程的写法，中国推理小说的推理部分实在太简单了，几乎是几段就把推理过程叙述完毕，没有大量丰富的推理段落，使得“推理小说”的推理性实在薄弱得很。

最后还有一个问题，就是中国的推理作家往往没有意识到外国推理小说优秀的长处，读了许多外国好作品，却没有把好作品的“好”学到手，很多人脑子中都以为，只要有案件，就是推理小说，概念不清晰。同时，外国侦探小说的许多独创性优点，中国作家根本没有意识到，所以他们学写侦探小说，并没有学到精髓，很多人只是学了个侦探小说的定义而已。