第二章 无处告别（1/2）

谌妈妈请非色参观谌爸爸的书房，曾向靡的两幅画都挂在这个房间，一幅在正对着门的墙壁上，下面是阔大的书桌，另一幅靠近窗户，旁边是整面书柜。书桌后的那一幅比较大，占去近五分之一墙面，是一幅乡村风景，很宁静的树，几缕薄淡的阳光照亮小而旧的屋舍，近处有一条水色清浅的小溪，中央有大一些的石块，水流经过它们，翻起层迭的小波浪，远处的田野静谧亲切，庄稼被收割了，只余光秃秃的土地，从拉长的树影倾斜的角度来看，这是一个无风的午后黄昏，一座不见人烟的村庄，被遗弃在秋末冬初的季节，而这个画画的人，把它记录下来也仿佛是为了被遗忘。

非色走近看了看，画的左下角有一行小字“白鹿暮秋。曾向靡 2004年10月霜降。”非色呆了呆，“白鹿”，2004年10月，曾向靡死前不到三年，他那时候的身体已经很不好了，心脏功能逐步衰竭中，常常接不上气。那他为何去深山路远的“白鹿村”，而且画下这幅想要被遗忘的油画？

霜降，10月23日，那是他母亲的生日。

非色蹙眉发呆，一时心潮翻涌。

谌妈妈牵他的手臂往窗边走，“孩子，来看看这一幅。”非色被带到画前，它竟然是一幅水墨画，夜寒月冷，雪被青山，婆娑的树影间大片空地积雪，一轮悬月照拂着银妆素白，画面雪骨冰魂，如梦似幻。画者着墨疏淡，笔法恣肆，黑白两色在他手中犹如魔法，即便世界上的山大多雷同，这一座仍格外动人。

“这是曾先生为数不多的几副水墨画之一，当初在佩斯画廊做拍卖，想要的人不少，我有运气买到，大约是上帝怜悯我的虔诚。”谌妈妈叹息一声，“曾先生即便偶尔玩票，画个中国画，也是一般人所不能及。”

非色侧头看了一眼谌西，谌西回望他，他们不约而同发现了一件事实：雪月照寒山的风景其实是可以画出来的，不用想破头去纠结光线、色彩，月与雪的层次，浓与淡的比例，甚至不用还原，一汪水伴一砚墨足矣。

这次不用凑太近，非色一眼能看清曾向靡的题跋——“缠月饮冰雪，夜吐悲山词。”他的书法也是出类拔萃的，有一种风流蕴籍的倜傥潇洒。诗词亦是动人的，有一种孤绝落拓的狂放之气。非色心想，这就是天才与凡人的区别，凡人总以为靠努力可以到达的峰顶，天才一出生就在那里。

水墨悲山比《白鹿暮秋》早一些时间成画，曾向靡标的时间是2002年1月初，算起来应该是冬至到小寒之间，大致跟谌西上悲山找到他的时间相仿，正是冰雪封山的季节。他想起，2001年的初冬，他差几天满十一岁，母亲回国把他从父亲身边带走，父亲全程沉默，没有推拒，没有挽留，甚至眼光都不曾在他身上停留半刻。他同样没有表现出半分对父亲的依恋，跟着母亲头也不回的离开了他。

这么多年，他甚至没有关心过他的父亲画过些什么。

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