入戏（1/2）
这样偷偷的亲密并不多。
夏近总体来说还是个很保守的人，一般也都只是夜戏的时候，他困了累了，才会偷偷跑过来跟他挨挨蹭蹭，找个僻静无人的地方，悄悄地、乱七八糟地揉揉叶迩，过过手痒，解解心瘾。
小牛和叶婉婉那一次的争吵，把两个人私下关系搞得人尽皆知，工作人员表面上倒是没说什么，但是他俩还是很避嫌。
况且，夏近和叶迩在一起的时间并不多——很多时候都是和Bovary站在一起说话，像林绍安和Elodie一样，有时候在讨论下一场戏的配合，有时候就是闲聊着说说笑笑。
夏近很敬业。
收工之后Bovary是要回家的，夏近没法沟通，回到酒店，有时候洗个澡的时候忽然有了灵感，会护坦从浴室探出头来，跟叶迩讨论一下，问他如果是林绍安的话在那个情况，是不是还会有另一种感情表达的可能。
《红字》的的剧本不说，它的原著夏近也反复研究过，整篇下来看起来是个爱情故事，但是另一层更是两个有情人、两个小人物在乱世中的漂泊阴差阳错。这位法国作者很懒，对林绍安的身世职业介绍并不多，他的七情甘苦经常春秋笔法，寥寥几笔，剧本前段只重点谈了林绍安早期的B面，写到他的一见倾心爱上一个法国女郎，但是对于他的A面包括求学和社会活动却完全省去了。
“在那个一战二战结交点上，中国的进步青年远来法国都是胸怀救国梦的……”夏近很笃定，“林绍安是个很傲气的人，野心勃勃、内心挣扎，他心里有烈火。”
明天是电影时间线里的第一场戏，是初遇，夏近还在想自己有没有遗漏点。
“有这个可能。”
叶迩从米兰回来之后，夏近害怕剧组人多眼杂，就在两条街外定了一间大套房。
叶迩帮他拿晾干的睡衣，“但是没有这样的台词，也没有互动搭你，表达不出来吧？”
夏近毫不在意，“油画第一层涂料也是不显的，但是它存在，想表演出层次，当然不能悲就是悲，喜就是喜。”
然后第二天，夏近提前去了拍摄现场，在一堆道具里挑了一张左派老报纸，夹在他将要拿的列维纳斯原著里，露出了一个关于工人运动的报头——听说夏近还加了一个小小的肢体语言，叶迩门外汉，坐在导演镜头后面也没有get到，但是能看出来J导倒是挺满意。
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在林绍安租来的小房子里，Elodie和他在白天度过了很多个快乐的日子。
拍那段戏的时候，夏近和Bovary是肉眼可见的亲密。两个人演员为了保持住那个状态，有时候导演喊了cut，调整布景，调整机位的时候，他俩仍坐在地上靠着说小话。
夏近展现出来的恋爱的反应，叶迩很熟悉。那就是跟自己在一起的反应，几乎75%的原汁原味照搬着，他怎么和自己撒娇，就怎么和bovary撒娇，他怎么看他，他就怎么看Bovary，镜头前加入的小细节，也十有**就是前一天或者前两天晚上无意中和自己做的。
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演戏的灵感是需要在生活里汲取的。
以前叶迩还不信，这一次亲眼见了，才知道是真的。
像是有一场Elodie接到朋友的电话，一半是懒懒的姐妹闲聊，一半是小道消息传东线局势有变化，她丈夫可能可能会接到新的调任。其实在这里是不给夏近全镜头的，更没有特写，但是当时夏近背着身牵住了Bovary的手，把自己的五指从她的指缝之间插进去，挨个对上，好像在比大小。
叶迩远远地看着，脸忽然热了。
因为这是前一天晚上前戏的时候，他按着他的手强行要他给他撸，他被烫了一下，蹭了一手黏腻，后来他就是差不多这么个手法，掰着他的手指一根一根地插进他的手里。
夏近在这件事也很大方，也理直气壮。每一场戏的沟通，还会跟导演说一下，这样的添加动作可不可以，摄影师能不能把这个细节拍进去，然后叶迩在旁边就知道了，昨天他跟自己在一起的时候，又触发了他什么灵感，他今天又打算怎么把这个填进去。
夏近说不明白的时候，还让叶迩翻译。
叶迩：“……”
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“会不舒服吗？”
不舒服他用看他的眼神看别人，把跟他私下里相处的小动作，用在别人身上。
叶迩冷淡地看了旁边的人一眼。是当时勾搭叶婉婉的法国小青年。
导演布景时候他们这群人都要忙起来，但是拍上戏了，他们就得以喘一口气，坐在外围看着，“我看他都不找你说话，一直跟Bovary在一起。”
听起来好像还为他抱不平。
“他需要进入角色，林绍安跟Elodie说话难道不是理所当然吗？”
叶迩不介意有人勾搭他，但是他介意有人来挑拨他和夏近。
身边也有小姑娘插话，说男生好讨厌，“剧里是剧里，生活是生活，怎么能混为一谈？”
叶迩不出声，这话他也不认同。
夏近是个演员，演戏是他的工作，是他70%的生活，他为它付出那么多，怎么不能混为一谈？
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叶迩听多了演员组内移情别恋，跟搭档做剧组夫妻。
他是觉得这个没办法，因为一个演员一天只有24小时，一半的时间都在扮演他爱剧里的爱人，人非草木，岂能无情——总有那么不为人知的一刻，他是真的爱对方的，像“林绍安”爱“Elodie”一样。
叶迩不是铜墙铁壁，不是掀不起涟漪。
但他同样也没有不情不愿不服，没有挣扎不满质疑——可能是人年岁大的原因，也可能他本身就没贪求过一份百分百提纯的感情，只想着入戏出戏已经很辛苦了，他何必苛求夏近。
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