第9章 Kan的电台专访（1/2）

“国内有一些rap的内容，有关于比如说drugs或者是斗殴帮派之类的，但你好像从来不写这些东西，因为有人说嘻哈就是这样才够劲，但你的很多歌都比较轻快，主题也大多比较丰富正面，为什么呢？”

“说唱诞生于阴暗的土壤，但并不代表它肮脏，它可以be positive，它就像是加了beat的诗，说唱在国外gangster的那个文化里，它会涉及枪支啊毒啊谋杀和big stacks啊炫富啊这种，那很正常，因为这个是那群rapper的环境。”

“但我心里想做的东西就不一样，因为我们的成长环境里没有这些玩意儿，但是我经历的一些事情带给我的感觉其实和国外一些rapper想表达的本质是没什么差别的，别人看低你你想要证明自己，或者是借rap说一些自己不爽很久的东西，传递自己的观念，在我眼里这是我们可以做的rap。”

“听我歌的有很多是还没经过世事的青少年，他们最开始听rap可能觉得酷，跟我当年一样，我认为歌手给予的价值导向其实很重要，你自己相信什么，你就会告诉别人什么，而你的歌迷他们是最愿意听你说话相信你说的东西的一帮人，我不能把一些错的东西强加给他们，当时我听的是阿姆，Kendrick，salt-n-pepa，他们歌词里的一些理念对我影响非常大，是这些rapper塑造了我写歌的倾向——词最重要，然后是你的beat够不够新鲜好听，当然说唱技术和节奏也很要紧。”

“或许有的人会说做rap变说教这叫妥协，好像你弄一些不gang的东西就失去了rap的原汁原味，这种想法很刻板，hiphop也可以有很多分支，不是只有洗脑trap或者匪帮的炸裂或者模糊哼唱跟念经一样，还有一些lofi，chill也是很好听的，那么实际上把来自国外的rap变成国产rap只是一种改造，就好像昆曲一样，它想长长久久地活下去就得接受几辈人对它大刀阔斧地改，很多东西都是这样，古代的外国的，要想把它塞进一个咱们文化中，内核不变，变得只是表现形式而已。”

“我一直以来写rap，歌词大多都是我当下的心境，人们说我是个富二代，其实我没吃过寻常意义上在生存线上挣扎的那种苦，我承认，但是我同时也是个同性恋，这些年我和我爱人没少受人歧视，我以前脾气暴，动不动就会上去打架，我爱人每次都冲上去拦住我，后来我渐渐就改了，每次我发火我就埋头写歌，把我所有不爽的东西都写进歌里。”

“你知道吗，搞嘻哈的和搞摇滚的一样，要的就是这么一股愤怒的劲儿，你太柔你太软你表达欲望不强你没倾诉欲望，很大程度上你就没有什么机会写出好东西。之前大家都夸我那首《晕车》就是我跟一男的吵完架写的。”

“但其实话说回来，咱们身处的环境其实是痛恨有人高声疾呼的，就很多人不太爱听人说话，觉得这些声音有‘煽动他人’的嫌疑，嘻哈嘛摇滚嘛，本来就是主观性很强的东西，个人情感很浓，爱听的觉得很爽，不爱听的觉得唱歌的写歌的都是唯恐天下不乱的反贼，有句话嘛，叫桃树上结不出梨来，可我还是觉得摇滚和嘻哈在中国还是有路可走的，只是肯定走的要更艰难一点。”

<B>http://www.wuliaozw.com/<B>是一台专注于音乐和音乐人访谈的电台节目，很多小有名气的歌手都会被请来做一次专访，当沈堪一首《晕车》连续三周占据各个音乐平台新歌榜第一名的时候，他收到了<B>http://www.wuliaozw.com/<B>的邀约，沈堪欣然前往。

电台节目不像电视节目，因为受众群体小，所以更加随意，聊的一些话题也都比较广泛，基本上都是主持人抛出一个大问题然后任由嘉宾自己发言，而不是将每一条都规矩地死死的抑或如履薄冰三缄其口。

比起电视采访，沈堪更喜欢电台采访，他可以说他想说的，甚至可以懒懒地靠在椅子上点燃一根烟慢慢地说，聊音乐和他真正感兴趣的东西。在这录音棚里，他很快就和主持人满月混熟了，两个人在工作人员做各种准备工作时，并肩靠在走廊尽头的窗户前抽烟，随心所欲地唠了几句，满月的主持风格跟他这个人一样很平静，不像很多电台节目的主持人一样聒噪，沈堪一眼就喜欢上了这个哥们，觉得这次节目应该可以聊得来。

烟夹在指尖，白烟缭绕着被卷到窗外，随即消散在葡萄淡紫的天空里，天色渐暗，远处车水马龙，灯火辉煌，两个男人静静地抽烟，沈堪问了一句要录到几点，满月笑了一下，说两小时顶天了。

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