第207章 写在后面（1/2）

历时4个月，这本《深圳女子图鉴》终于完结啦，撒花！

首先，我要自我批评一下，我对这本书其实是不满意的，在写这本书的过程中，我经常想要放弃，每天写完，我都觉得，我到底写了个什么东西啊？但我不喜欢太监，所以只能咬着牙把它写完。

我想写出阿耐的《欢乐颂》《大江大河》那样的感觉，但又没有那样的笔力，驾驭不了一本书里同时出现四个女主角，我以前的经历都是写一个主角的成长故事，同时辅助一些配角，这样主线副线也可以相得益彰，但这本书同时有四条主线，我需要不断切换视角，自己写得很累不说，在刻画主角的细腻度上也会大打折扣。

唯一让我满意的是，这本书，把我想表达的理念，基本上都表达出来了，我想传递给大家的女性主义，girls help gilrs，女子当自强，家庭教育，务实，江湖不是只有打打杀杀，更多的是传帮带，至少这些，我通过这本书，都还原出来了。

写这本书的初衷，亦是如此，我想描绘一个美好又温情的现实世界，里面的主角都有原型，赵欣恬是我的同学，管弦是我装修时遇到的全屋定制公司的姐姐，米宵是我常去的美容院老板，蔡思怡是我的偶像，她们都在现实生活里过得极其幸福，在她们的婚姻生活中，都是绝对的女本位，听话是男人最大的美德，此言不虚。

当然，生活也不只是童话，我也做了一定程度上的美化，管弦离婚是完全地净身出户，因为她不想跟一堆烂泥纠缠，也因为她相信，凭她的能力，她可以把放弃的一切都赚回来，因为一点钱把自己陷在泥淖里，磨掉了斗志和心性，才是不值当的，现在的她，有了宝宝，有很宠爱她的老公，她非常幸福。

童静的原型是好朋友的老板，她因为突然发病，死在了自己的房子里，由于连续几天没去公司，才被发现不对劲，我为她改写了一个美好的结局，希望她在平行世界里的云南过得开心又惬意。

最开始的时候，赵欣恬和管弦的故事，我是打算分开写的，为她们各写一本书，因为我对这两个人是最了解的，她们的成长线我可以很清晰地描绘出来，但后来，我有了写《深圳女子图鉴》的想法，我想写在深圳的无数个宝藏女孩的故事，所以就把这两个故事杂糅在了一起，作为主体呈现出来，至于没有重点勾勒的胡心怡，王楚倩，梁茵这几个角色，我会为她们再单独开几本书，她们也有属于自己的故事。

波伏娃在《第二性》里写道：“女人不是一种性别，而是一种处境，把男人放在女人的位置上，男人就变成了女人。

男人的极大幸运在于，不论是在成年还是在小时候，他们都必须踏上一条极为艰苦的道路，这也是一条最可靠的道路。

女人的不幸则在于，她们被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她们不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐，当发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她们的力量在失败的冒险中被消耗殆尽。

女人不是天生的，而是被后天塑造成的。”

所以，当越来越多的家庭开始呈现女主外，男主内的模式后，一切开始发生变化，尤其是以搞钱为终身主题的深圳女孩们，她们跟伴侣的相处模式更多地是以自己为核心，男人打辅助，事实证明，只有这样，才能打破千百年来桎梏女性的困境。

上野千鹤子&铃木凉美也在《始于极限》一书里写道：“亲爱的东亚小孩，女性缺爱可能是个谎言，我们缺失的，是资源，权力和尊重，是比爱情更为宏大的生命课题。

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